张艺谋被埋没的作品,当年被冯小刚“压制”,片中的路人都是影帝

在很多观众的印象中,张艺谋导演早年拍摄的多是文艺片,是与张伟平的合作,让张艺谋走上了商业电影之路,而《英雄》就是张艺谋执导的第一部商业片。

张艺谋被埋没的作品,当年被冯小刚“压制”,片中的路人都是影帝插图

《红高粱》

其实这一印象并不准确,张艺谋导演的首部电影作品《红高粱》严格来说就是一部商业片。而在其凭借《红高粱》蜚声中外影坛后,他又执导了更为商业的《代号美洲豹》,同年,他还与当时的恋人巩俐共同主演了程小东导演、李碧华编剧的《古今大战秦俑情》。种种迹象表明,张艺谋本人并不排斥商业电影,甚至可以说更“钟爱”商业电影。

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《代号美洲豹》

在张艺谋执导的众多商业电影中,有一部被埋没了的佳作,这部电影就是《有话好好说》,本片在豆瓣的评分高达8.2分,在张艺谋导演作品中排名第四,仅次于《活着》《大红灯笼高高挂》和《红高粱》。

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《有话好好说》公映于1997年,这一年,《泰坦尼克号》在全球市场引起轰动,而冯小刚执导的首部贺岁片《甲方乙方》则在内地市场引发观影热潮。公开资料显示,《有话好好说》在当年收了4600多万票房,而《甲方乙方》只有3600万,但后者在国产电影史上的地位和产生的影响却远远“压制”了前者。

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《甲方乙方》

《甲方乙方》不仅开辟了内地贺岁档,还将冯小刚推上了与张艺谋、陈凯歌齐名的国产大导演位置,而《有话好好说》则给人以失败的感觉,当时就有人评论称“本片是对好莱坞电影《天生杀人狂》的拙劣模仿”,张艺谋在本片之后,又回到了他擅长的文艺片领域。

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《有话好好说》是张艺谋执导的第八部电影长片,老谋子此前的七部作品中,除《代号美洲豹》之外,其他六部作品全部改编自小说:《红高粱》改编自莫言的同名小说,《菊豆》改编自刘恒的《伏羲伏羲》,《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》,《秋菊打官司》改编自陈源斌的《万家诉讼》,《摇啊摇,摇到外婆桥》改编自巴金之子李小棠的《门规》,《活着》则改编自余华的同名小说。将广受好评的小说改编成银幕作品,这也是张艺谋电影取得成功的一个重要原因,《有话好好说》也不另外,本片改编自东北作家述平的首部短篇小说《晚报新闻》。

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《有话好好说》讲了一个荒诞的都市故事,这也是张艺谋的唯一一部现代都市电影。

京城问题青年赵小帅(姜文 饰演)和京城问题女青年安红(瞿颖 饰演)搞对象,不知为何,两人闹起了矛盾,安红欲要和赵小帅分手,赵小帅不肯,每天纠缠安红要求复合,还纠集废品收购员和农民工每天在安红家楼下用喇叭高喊:安红,我想你!安红,我想你!

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安红不胜其烦,将此事告诉了土豪新男友刘德龙(刘信义 饰演),刘德龙带了一伙人当街殴打了赵小帅,以示警告。在赵小帅和刘德龙一伙斗殴过程中,被揍得七荤不素的赵小帅,随手抄起了路边看热闹的行人张秋生(李保田 饰演)手里的电脑包当作武器,砸向了刘德龙,结果人没砸着,张秋生刚买的新电脑被砸了个稀烂。

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养好伤后的赵小帅发誓要报仇,并扬言要卸下刘德龙的一只手,张秋生找上门来要求赵小帅赔偿自己的新电脑,但赵小帅认为这台电脑应该由刘德龙来赔偿,于是,书呆子气十足的张秋生又去找刘德龙。

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刘德龙倒也痛快,他同意赔偿张秋生的电脑,并表示愿意再出一笔钱给赵小帅,作为上次殴打事件的补偿,以求大事化小。张秋生在征得赵小帅同意后,自告奋勇地攒了个饭局。

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张秋生、赵小帅、刘德龙先后来到饭局地点,但三个人的目的各不相同,张秋生一心只想拿到自己的电脑赔偿款,赵小帅一心想剁了刘德龙一只手,刘德龙一心想息事宁人,本来的一场民事纠纷渐渐失控,开始演变成一场刑事案件……

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《有话好好说》最大特点是全程运用了摇摇晃晃的手持摄影,这也是本片被批评为“拙劣模仿《天生杀人狂》”的主要原因,但这样的镜头不仅营造出了极强的真实感,也表现出了当时整个社会躁动、纷乱又富有生机的现实状况,这也是电影想要表达的主要内容之一。

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《有话好好说》的另一大特点是实力明星云集,如果没搞错的话,这可能是张艺谋阵容最强的一部导演作品。四位主要演员里,李保田是金鸡和百花“双料影帝”,姜文是两届百花影帝,刘信义也曾获得过百花奖最佳男配角,而瞿颖则是当时内地最当红的女星之一。

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配角阵容更让人眼花缭乱,张艺谋本人和赵本山在片中饰演收废品的民工,李雪健饰演一名面的司机,葛优饰演一名警察,梁冠华饰演餐厅经理,李琦饰演厨师,方青卓饰演一名路边大姐,此外,尤勇、李强、傅彪、常戎、杜旭东等极具个性的实力派演员,也都在片中打酱油。这些路人演员中,大部分人都此前或以后获得过表演奖。

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除了剧情有趣、摄影风格奇特和戏骨云集外,《有话好好说》里还有很多矛盾性的设定,比如赵小帅的人设是个大老粗,但职业却是个卖书的。张秋生大部分时间里都是一位讲道理的谦谦君子,最后却变成了持刀砍人的暴躁狂。刘德龙看上去是个仗势欺人的土豪,有时候又很讲道理。而这些矛盾性的设定,又有很强的现实性,因为我们在现实中都不难见到这样的人,将现实拍得很荒诞,将荒诞拍得很现实,这大概也正是《有话好好说》的高明之处吧。

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