《乘风破浪的姐姐》全12期免费在线观看(1280P高清国语中字)资源 让声音成为绝对主角,《寂静之地》音效如何完成?

来源:北极星春天更新:2020-07-01 17:50:05

简介:“寂静之地”最特别的地方是“寂静比声音更好”。这种令人窒息的“无声”恐惧是如何在电影中产生的?杜比实验室杜比学院的高级主任格伦·基瑟,以及奥斯卡提名艺术家伊桑·范·德·莱恩和埃里克·阿达哈尔,声音编辑...

《乘风破浪的姐姐》全12期免费在线观看(1280P高清国语中字)资源

“寂静之地”最特别的地方是“寂静比声音更好”。这种令人窒息的“无声”恐惧是如何在电影中产生的?杜比实验室杜比学院的高级主任格伦·基瑟,以及奥斯卡提名艺术家伊桑·范·德·莱恩和埃里克·阿达哈尔,声音编辑的《沉默的土地》,可以解决你的问题。

格伦·基瑟:这个项目是如何找到你的,在他开始拍摄之前,你和导演、演员、编剧约翰·卡拉辛斯基进行了哪些交流?

埃里克·阿达哈尔:我们接到了一个制片人的电话,安德福姆。我们以前一起工作过。伊森和我读了剧本,被声音融入剧本的程度惊呆了。声音是主角。阅读后我们立即聊了起来,觉得“这是一场梦”。很快,我们遇到了安第斯和他的制作同事布拉德·富勒,他把我们介绍给正在修改剧本的约翰·卡拉辛斯基。

格伦·基瑟:电影的前十分钟包含了你想要设计的一切。你用里根的第一视角和助听器来建造一切。这真是一个声音结构非常好的场景。它是如何设计的?

伊森·范德林:是的。这也是我们最早开始的场景之一。事实上,我们开始的前两个场景对约翰来说是非常重要的。其中之一是电影中间的玉米地。当米莉独自一人时,其中一个人形生物出现在她身后的玉米田里。她听不见它,它也看不见她,因为这个外星生物没有视觉,即使它离那个女孩只有十英尺远。然后,她的助听器开始干扰外星生物的电场。因此,我们开始从她的助听器中设计最关键的噪音。

格伦·基瑟:当孩子们在下棋时,里根不小心打翻了灯,发出一声巨响。这时,我记得我在观众席上,当灯被打翻时,每个人都突然变得安静,因为你知道。这部电影的奇妙之处在于,它在电影院的观众中是如此安静,以至于你会更加了解你周围的人...你能感觉到人们屏住呼吸。这种沉默增加了观众的融合感。

埃里克·阿达哈尔:我想很多电影制作人,这也是我们长期奋斗的目标。包括观众在内的许多电影制作人自然会认为,如果有很多声音,比如爆炸性的音乐和数百种音效,你将会更加完整。事实上,奇怪的是,这通常会产生相反的效果。它会把观众推开,闭上你的耳朵,把你的耳朵拉开,然后你会在某种程度上感到疲倦。但是当你扔掉这些东西,当你找到一个相反的空时,你可以把观众拉进来,然后张开你的耳朵,这样人们可以感觉到非常小的片段和细节,并且可以更好地融入到整部戏中。这是电影《寂静之地》中最好的地方之一。我们可以积极地让观众听。另一件非常不可思议的事情是,当电影上映时,我们得到了反馈,一些观众甚至不敢呼吸。他们一直屏住呼吸,甚至不敢吃爆米花。

格伦·基瑟:我好奇的是,这是一场实验表演吗?你是不是太超前了?太安静了吗?你如何找到这种平衡?

伊森·范德林:是的,我们做了很多实验。这出戏的过程非常有趣。对于我们制作的大部分电影,我们会做很多尝试。

格伦·基瑟:你会为飞行员做混音吗?

伊森·范德林:如果观众有反应,我们可以加强对一些环节的处理。对于这部电影,基于关键外星生物的视觉效果直到非常非常晚才完成的事实,我们实际上不能提前向测试观众展示这部电影。有一次,观众一看到外星人就笑了,因为约翰实际上是在他的服装里的绿布前扮演外星人。显然,这不是人们想要的答案。

格伦·基瑟:不太有效。

伊森·范德林:所以这很有趣,因为我们不能事先给观众看电影来调整一些效果。在我们所有的工作中,我们都是基于自己的反应。埃里克和我经常互相交换意见。我们经常说,“我们认为这非常有效。这里有一种替代感。我们在故事里。我们在角色的心中。”但是其他人会遵循这些设计吗?因为当我们开始实验时...我们进入了米莉的大脑,我们进入了她...约翰给她打电话询问情况。当我们进入她的大脑时,当她打开助听器时,她的听力封套里会有声音。

格伦·基瑟:我在想伊芙琳在地下室的表演。在那出特殊的戏里,她宫缩并生了孩子。她设置了厨房计时器。构思一个特别精致的剧本。

埃里克·阿达哈尔:整个鸡蛋计时器是她转移注意力的关键。显然,这个家庭已经提前做了很多计划。她正在寻找一个蛋形计时器,因为她正在分娩。是的,我们创造了滴答声,蛋形计时器非常安静的滴答声,现在是希区柯克式老式定时炸弹的滴答声。然后,这种生物下来尝试回声定位。。。它在找她。然后它的耳朵张开了,就像玉米田里的场景一样。然后,我们听到了它对蛋形计时器的超敏锐感知。它充满了每一个号角,它是那种有着特别响亮的乐章的号角。在电影中,我们再次削减了蛋形计时器。相比之下,就在计时器响之前,这里又变得美丽又安静。最初的剧本不是以那种方式创作的。相反,当我们开始播放声音时,克里斯·特列弗森,一个在纽约工作的非常合作和聪明的人,编辑了这张照片。他一听到声音,我们就又开始了。

格伦·基瑟:你让我在心里嘀咕,视觉效果和图片编辑改变了声音。天才。

伊森·范德林:从很多方面来说,这绝对是一部声音成为推动叙事前进的引擎的电影,所以它真的需要扮演一个角色。这部电影并没有真正理解视觉和图像的某些方面,直到我们开始声音设计,并开始真正理解我们需要图片来做什么。

格伦·基瑟:我知道他们都是声音设计师和音效专家。那么,你们是如何一起工作的?你如何分配工作?你的方法是什么?

埃里克·阿达哈尔:我认为我们是最有竞争力的观众。我们比我想象中的任何一个导演都更努力地互相推动。我们很难被感动。比方说,如果伊森有一个能打动我的好主意,我非常喜欢。反之亦然,如果我有什么能打动伊森的。我们喜欢给自己惊喜。在某种程度上,这就像我们之间的魔法。我认为我们比任何人都更努力地互相推动。

伊森·范德林:在我和埃里克一起工作之前,我工作的主要动力是,我如何给自己惊喜?这就是一切。我每天都想给自己一个惊喜。如果我能每天给自己惊喜,屏住呼吸,那将是美好的一天。我发现和埃里克一起工作最酷的事情就是他和我一模一样。现在,我有一个最喜欢的搭档。。。我不仅想给自己惊喜,也想给他惊喜,反之亦然。在某种程度上,它就像1+1 >。2是好的。就像正方形是好的。

格伦·基瑟:星星的声音是什么?显然,他们花了很大的精力不制造任何噪音,但他们做到了。他们在呼吸,他们的......他们回来做药物不良反应了吗?你得到了什么样的同步轨道?跟我们谈谈这个。

伊森·范德林:是的,所以我们带他们回来比赛了。这很有趣,因为埃里克和我看了电影剪辑的第一版,“嗯,这很粗糙,但是我们都放入了一件事,即使这些角色不是真的在说话,我们也很想听他们说话。他们在呼吸,当他们只动嘴唇时,这是最微弱的耳语,帮助我们与他们联系,因为这是一部如此亲密的电影。找到接近角色的方法尤其重要,这显然是实现这一目标的重要工具。所以,我们确实从同一首歌开始,但是很明显,电影中有些地方我们想要更多的耳语。所以,我们让演员们带着药品不良反应回来了。

格伦·基瑟:药品不良反应的过程一定很有趣。

埃里克·阿达哈尔:都是悄悄话。如伊森所说,深呼吸。这些亲密的声音会把你拉进故事里。因为本质上,这是一部关于四个人的电影。我们很快就爱上了这四个人的家庭,希望观众能接近他们。因此,那些微妙的呼吸和低语是至关重要的。必须说,现场录音工程师迈克尔·巴罗斯基在拍摄时做得很好。通常听不到细微的耳语和呼吸,但他录了下来。

格伦·基瑟:但是不管他有多棒,你得到的现场录音不会像最后一部电影需要的那样安静,对吗?

埃里克·阿达哈尔:是的。当时,鲍勃·杰克逊总是负责所有的药品不良反应,他确保所有这些细节都被记录下来。在《ADR》中,我们的聋哑女演员米莉扮演里根。这是她妈妈第一次看这部电影。他们给她看了ADR之后的粗切立体声音轨和电影场景。伊森和我不在,但鲍勃和约翰·卡拉辛斯基在。约翰后来告诉我们,米莉的妈妈哭了。她对约翰说:“谢谢你让我体验了我女儿的世界。”

格伦·基瑟:你能和我们谈谈杜比·阿特莫斯以及你是如何使用它的吗?你从一开始就知道这将是一部Atmos电影吗?从一开始就直接与Atmos混合?

伊森·范德林:事实上,我们没有直接混合Atmos,而是先混合7.1,然后在此基础上制作Atmos。通常我们直接混合Atmos,这可能会非常有趣。我们可以看几遍这部电影,然后仔细思考并决定在制作Atmos时如何使用该工具。这部电影非常有趣,因为在很多方面,它是一部如此精致的电影。我最喜欢的场景之一,我知道Erik也谈到过,因为他最喜欢的Atmos应用场景就是这个安静、微妙的时刻。通常...我们认为Atmos意味着我们应该听到来自四面八方的声音,并被这些身临其境的声音所包围?

埃里克·阿达哈尔:我认为Atmos可以把这些怪物的脚步声、呼吸声和回声定位在一个半球上,这个半球好像扣在整个房间上,要么在房间周围,要么在头顶上。我们有一些漂亮的远射,还有很多事情要做。你真的可以用Atmos来移动这些屏幕外怪物的声音。但对我来说,最酷的是一些小细节。在某种程度上,这些对我来说是最闪亮的时刻,比如乌鸦,它们头顶上微小的声音,树叶和风的小细节。在Atmos中,一些微妙的细节有时会显得更强烈。是的,我鼓励观众观看Atmos系列版本的电影的这一部分。

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